На всякий случай -

в предыдущей записи мои впечатления по 12 серии "Поинта". С жуткими спойлерами - поэтому открою только тем, кто её посмотрит .

запись создана: 29.10.2005 в 19:12

@музыка: Point Pleasant theme

@настроение: Suspense

@темы: Point Pleasant

---

Эмоции от финала "Поинта"

Во-первых, "Марти - ты садистка, причём особо изощрённая"... Это нечестно - устраивать открытый финал у первого и единственного сезона закрытого сериала ...

Во-вторых, телебоссам предлагается ещё раз залезть в мясорубку для дальнейшего измельчения - потому что нас бы ждал ТАКОЙ второй сезон (скорее всего, аналог Кукольного Домика (хотя с другой атмосферой - всё же Марти пишет не как Джосс) - но на 4 года раньше)... Особенно в свете облома с шестым ангельским...

Ну а мораль сей басни такова:

And you even ask why (c) Boomer-C (в будущем известная как Афина) to Adama

запись создана: 30.10.2005 в 01:40

@музыка: Вся та же PP theme

@настроение: Как у фанов после "Серенити" в известной пародии "2000 слов"

@темы: Point Pleasant

---

Series to die for

По совету Стренджер решил написать о том, чем так хороши были зарезанные сериалы мутантов (которые я поминал), и почему их за это зарезали:



Можно сказать, что во всех 4 сериалах Мутантов (Светляк, Дивоспад, Поинт Плезант и Инсайд), зарезанных на 13 серии, нету таких вещей, как запрограммированная правота одной из сторон, т.е. когда одна сторона Добро, а другая - Зло по определению. Посему зрителю приходится думать самому - а он это дело не любит... Ещё меньше таким зрителям (как Аудиторам у Пратчетта) нравится самим принимать решения и делать выбор...



Также в этих сериалах отсутствуют симптомы синдрома ВГ - в отличие... А зрителю нравится себя ассоциировать с тем, кому всё можно, и за это ничего не будет. И главное, когда это – хорошо и правильно, потому что важно С КЕМ ты это делаешь, а не то, что ЭТО – чудовищно, и что ЭТО делаешь ТЫ...



Если же герой с одной стороны неидеальный, но с другой - поступает лучше тебя в ключевые моменты, то будешь придираться по мелочам, искать, за что его можно ненавидеть, судить только по себе, находя эгоистические мотивы или представляя таковыми альтруистические - потому что чужая порядочность - немой упрёк...



Впрочем, Поинт и Инсайд ведь берут именно этим - там ясно дают понять, что победа не в том, чтобы уничтожить врага, а в том, чтобы самому не опуститься на его уровень. А также там проводят параллели между положительными и отрицательными героями - и обнаруживается масса сходств между ними и их ситуациями, (как говорила Лилит Бабушке Ветровоск в "Ведьмах Заграницей" Пратчетта: "Из того что я сделала не было ничего, о совершении чего ты не думала."), а различие часто лишь в том, что герои видят разницу мыслью и действием, между тем, что ещё обратимо (потому что не довершилось), и тем, что уже не исправишь... Но зрителю, для понимания этого, надо подумать и сделать осознанный выбор. Что для некоторых слишком утомительно – лучше пусть нам всё прямым текстом скажут...

запись создана: 14.10.2005 в 15:50

@музыка: Aimee Mann - Nothing Is Good Enough

---

Помянем все зарезанные сериалы...

Смотрел сегодня по НК Чудопады (или, по-украински, Дивоспад)... И вспомнил в очередной раз просто великолепное время прошлой зимы-весны, когда большинство посмотревших злорадствовали по поводу низких рейтингов Поинт Плезант и желали моему любимому сериалу закрытия (хотя, скорее, проявляли своё равнодушее слишком эмоционально, чтобы оно было убедительно)... Эх, надо было ещё тогда всё общение, особенно в реальном времени, подчинить принципу Мелоди Сим "I guess it's not how many [people] you trust, it's just if you pick the right ones, right?", посему завязать со встречами в реале. Ну что же, учиться на своих ошибках никогда не поздно . Жаль только, что после них остались шрамы, которые при каждом мало-мальском напоминании заново болят...



В общем, предлагаю помянуть все преждевременно зарезанные ФОКСАМИ сериалы - "Поинт Плезант" и "Инсайд", "Чудопады", "Трушку" и "Светляка" ... И в очередной раз пожелать телебоссам залезть в мясорубку ...

запись создана: 10.10.2005 в 21:45

@музыка: Aimee Mann - Deathly

@настроение: Раздражённо-разочарованное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Разбор ВГ - Общие Принципы, бета 1.9

Хорошенько обдумав ситуацию с «Разбором», я решил, что не следует ограничиваться Иллюзией Выбора, разбирая ВГ – ведь есть и другие признаки... Некоторые из них мне подсказала и сформулировала Стренджер...



Да, и ещё - оффтопиком выделен текст из предыдущей версии. В общем, жду ваших комментарив и замечаний (если где-то ошибся или что-то вышло криво)...



К разбору Великих Героев не найти лучшего эпиграфа, чем слова Сьюзен из «Санта-Хрякуса» Терри Праттчета:



After tea she read them a story. They liked her stories. The one in the book was pretty awful, but the Susan version was well received. She translated as she read.



'... and then Jack chopped down the beanstalk, adding murder and ecological vandalism to the theft, enticement and trespass charges already mentioned, but he got away with it and lived happily ever after without so much as a guilty twinge about what he had done. Which proves that you can be excused just about anything if you're a hero, because no one asks inconvenient questions.



Или, по-русски:



После чая она прочитала им сказку. Детям нравились её сказки. Сказка в книжке была довольно ужасной, но версия Сьюзан хорошо воспринималась. Она её переводила во время чтения.



'... и потом Джек срубил стебель бобового растения, добавив убийство и экологический вандализм к уже указанным обвинениям в грабеже, обольщении и нарушении владений – но ему это сошло с рук и он жил долго и счастливо, без малейших угрызений совести по поводу содеянного. Что доказывает то, что тебе простят практически всё, если ты - герой, потому что никто не станет задавать неудобные вопросы.



З.Ы. Стренджер, если я запутался с временами при переводе, подскажи как правильно было бы это перевести...



Для начала, рассмотрим особенности центральных героев – на эту важную тему меня натолкнула BadGirl97, спросив в разборе полётов «Баффи» по поводу Ангела:

Он не положительный герой, но... почему же нельзя его воспринимать как *просто* героя? ( от слова character в смысле )



Вот каким был бы мой ответ, если бы я его сразу повесил а не стал бы достаточно долго разбирать синдром ВГ у Ангела, чтобы поезд дискуссии в той теме далеко ушёл:



Возможно потому, что он не просто герой. Он - lead character. И сериал назван его именем. Поэтому он - всегда в центре... Что означает, что от его решений зависит не только его судьба, но и судьба окружающих, простых незнакомцев, а иногда и всего мира. Будь он простым персонажем, такой прямой зависимости не было, была бы куда более косвенная... В результате, его поступкам оказывается куда более пристальное внимание - как поступкам любого главного героя сериала.



Практически все ведущие герои сериалов, когда они там есть, наделёны огромной силой, способной изменить мир (или наоборот сохранить его). Потому как мы в первую очередь видим мир вокруг главного героя – и чаще всего, в своем мире главный герой наделён значительным могуществом – на то это и его/её мир. Могуществом, достаточным, чтобы изменить свой мир в ключевой момент – или наоборот сохранить его неизменным. В общем, всё сводится к тому, что за мелкую пакость в неудачное время, обычный человек может лишь дать в морду со своей человеческой силой (что редко кончается смертью или серьёзными увечьями), а вот та же мелочь направленная на человека (ну или не совсем), наделённого суперсилами, может запросто кончиться летальным исходом. Поэтому супергерои не имеют право на мелочную месть (petty vengeance) - иначе они могут легко стать суперзлодеями. Тем более, на холодный расчёт при этом. А также месть кому попало, всем, кто хоть капельку причастен. Но самое страшное, когда герои при этом не то что не учатся на своих ошибках, а вообще не понимают, что они были не правы.



Стренджер по этому поводу вот что добавила:

От центрального героя больше требуется не только потому что от него зависит очень многое (хотя, конечно, это правильно), а потому еще, что в трех случаях из четырех (ежели не чаще) он вызывает крайний восторг, или по крайней мере полное согласие у окружающих положительных - а нередко и скрытое восхищение у некоторых отрицательных - персонажей. Потому что он как бы пример и более или менее идеал. Потому что его крайне редко судят, а в основном только что не говорят - вот, смотрите, дети, к этому надо стремиться, это *хорошо*, этот выбор - наилучший или, по крайней мере, заслуживает уважение. И когда такой мессидж посылается в связи с... ммм... неаппетитными поступками, это грустно и опасно местами даже. Когда геройство не в том, чтобы остаться человеком, а в том, чтобы победить любой ценой. Когда, если ты герой, тебе можно то, чего нельзя другим. Когда подлость - не подлость, "если ее делаем мы" (с) Пратчетт.



Хотя, перечитав предыдущие абзацы, в принципе к сериалу «Баффи», это не совсем относится, да и к «Поинту» тоже... да и вообще, наверняка есть другие сериалы с центральным персонажем, где, тем не менее, в положении, решающим судьбу (возможно локального) мира, могут оказаться и персонажи второго плана. Кстати, часто именно в таких сериалах главный герой куда реже получает одобрение и согласие окружающих. Вот только таких сейчас совсем не видно – их просто обожают закрывать. Бывает и в сериалах так, что всё решают такие, как Бубон, Нюх и Метёлка (спасибо Натали и Рине за неявно рекомендованный рассказ Роджера Желязны (который в сети перевели всё же как «Ночь в тоскливом октябре»), а не их хозяева. Но это лишь означает, что и на решения неглавных героев в пользу Простого Способа стоит обращать больше внимания.



Впрочем, у них часто есть смягчающее обстоятельство – они не подозревают об их будущей решающей роли. С другой стороны, у некоторых центральных персонажей (которые часто оказываются Истинными Героями) есть своё смягчающее обстоятельство – они никогда не воспринимают своё могущество и предназначение как подарок (в хорошем смысле этого слова). Баффи воспринимала свою силу как огромную ответственность – посему пыталась бороться с их худшими сторонами. Да и у Кристины нечто подобное наблюдается – хотя ей в чём-то проще, её «подарок» никто не воспринимал как нечто доброе. С другой стороны, этот факт может означать и обратное – из такого восприятия может вылезти масса тараканов...



Ангел же, когда вспоминал о своём Шаншу (или просто своей избранности Сущими Силами, если речь идёт о периоде до конца 1 сезона), и когда его не игнорировал, всегда воспринимал это как награду, как своё положение в мире. О чём Холланд Мэннерс и говорил в течение всего «Слепого свидания». Кстати, наверняка он в конце говорил не только о Линдси – хоть слова предназначались последнему, но и об Ангеле – думаю, свиток Шаншу он читал, и, возможно, ему было необходимо, чтобы Ангел его забрал. О цене награды Ангел вспомнил только когда появился Спайк, который тоже мог на неё претендовать – и только ему Ангел про эту цену говорил.



Одним из признаков ВГ являются двойные стандарты – вот что пишет по этому поводу Стренджер:

В комплекте с наплевательством на свои же правила, когда речь идет о его судьбе, ВГ обычно крайне придирчив в таких же делах по отношению к другим. Что для него самого - оправдание, для них, как правило, таковым не является (собственно, для чужих грехов с его точки зрения оправданием не является ничто, для них он смягчающих обстоятельств либо в упор не видит, либо не признает). За исключением, разумеется, тех, кто ему лично на данный момент нравится. Лицемерие, короче говоря. И чем больше он себе позволяет, тем строже он к другим, чтобы заглушить рудиментарный голос совести и подтвердить свой статус "хорошего". Высокомерие Ангела по отношению к демонам и остальным вампирам и жажда их поубивать - зашкаливает. Чем больше Кларк врет Лексу, тем яростнее он требует откровенности и преданности от последнего...





Ещё несколько признаков Великого Геройства связаны с Иллюзией Выбора. Работает она по следующему принципу:



Иллюзия выбора есть всегда. Чтобы, наткнувшись на Истинный Выбор, его бы не заметили, в него бы не поверили.



Великие Герои отличаются тем, что не способны заметить Выбор – тем более отличить его от Иллюзии Выбора. Если же им это всё же удаётся (как вариант – если уже никакая тупость помноженная на денайл не может заслонить необходимость выбора), то они всегда, во всех ключевых моментах, выбирают Простой Способ.



В частности, (это подходит под первый вариант – незамеченного Выбора) они не могут остановиться в своём праведном (разумеется, в их понимании) гневе, или (и) в своих едва ли обоснованных обвинениях (причём слова - да даже действия - обвиняемого для них не имеют никакого значения).



Кроме этого, Великие Герои обожают отбирать возможность Выбора у других. Ведь решая за других, они отбирают у тех свободу Выбора ради власти для себя - которая для ВГ часто оказывается важнее всего на свете, а может вообще является самоцелью. При этом Великий Герой никогда этого не признает – им свойственна непоколебимая уверенность в своей правоте. Из которой следует, что их Выбор всегда единственно верный – а значит, решая за других, они делают это ради их же блага. Тут будут подходящими следующие слова Стрендждер:



Что и связано с тем, о чем ты не раз говорил: манерой представлять свои пакости как благородство, жертву со своей стороны, защиту других. Красиво звучащие причины практически чему угодно. (Недаром Кларк не смог ничего ответить Лайонелу, когда тот четко перед ним выложил его внутренние причины к "спасению" Лекса - собственные интересы, собственный секрет, чтобы "друг" чего лишнего не вспомнил. Не смог, когда понял, что тут его "положительная аура" не сработает. Обалденный момент, вообще-то: два злодея, понимающих друг друга).



Кроме этого, стоит отметить ещё одну особо отвратительную вариацию абсолютной уверенности в своей правоте – когда она касается того, кто у нас добрый и хороший, а кто - абсолютный злодей. Ведь ВГ для этого не требуется выяснения обстоятельств – ему достаточно личных предпочтений по принципу нравится/не нравится. В общем, тут уместно повторить фразу из разбора Ангела:

Для Великого Героя есть ещё одно абсолютное право – право безапелляционно определять кто – хороший, а кто – воплощение зла, безо всякой необходимости разобраться в ситуации.



В качестве заключения приведу последний абзац из письма Стренджер по поводу разбора Ангела:

Ну и вывод у тебя абсолютно правильный - только можешь в конце подчеркнуть, что Ангел ничему не научился именно потому что никого не слушает. Ибо *по-настоящему* неприятное о себе слушать (и думать об этом) не способен, сколько бы там вроде бы ни угрызался. Заметь, угрызается он только о делах Ангелуса, где можно все-таки потихонечку убеждать себя, что это все сделал кто-то другой. За *свои* грехи он на себя ответ не берет со времен "Искупления" в третьем сезоне "Баффи". (Я уже начинаю мрачно думать, что надо было бы ему тогда дать покончить с собой... да Баффи-то - не Ангел). Или - см. выше - настаивает, что это не грехи, а правильные поступки, или, как в "Озарении" (да и в "Являетесь ли Вы...") как можно быстрее организовывает себе забвение о них. Это и есть реальная слабость и трусость ВГ при их внешней силе. И ради сохранения этой даже не иллюзии более (когда ты просто затыкаешь уши и зажмуриваешь глаза от лезущей в них реальности, какие уж там обольщения), а "иллюзии иллюзии", так сказать (не сказано - не вижу - так вроде как бы и нету), они продадут, предадут и уничтожат что угодно. Отсюда и апокалиптическая роль уже самого Ангела. Настоящая сила, именно отличающая ВГ от хороших людей - способность понять и принять свою неправоту. И измениться в результате. И - насколько возможно – исправлять последствия, не требуя при этом жалости к себе. (Еще тут можно проехаться по сравнению Ангела после "Воссоединения" – и даже "Озарения" - и Баффи после "Пустых мест").



Так что теперь я буду рассматривать героев сериалов (которые я ещё не подзабыл), и объяснять, почему одни персонажи для меня Великие Герои, а другие – нормальные люди. Почему одни часто вызывают раздражение, а то и отвращение, а другие наоборот мне симпатичны, а иногда их поступки вызывают уважение и даже восхищение…



При этом я буду благодарен за любую помощь в этом разборе полётов – потому как сериалов много, героев в них ещё больше, много чего я подзабыл, а на то, чтобы пересматривать целые сезоны, у меня вряд ли найдётся времени и силы...

запись создана: 18.10.2005 в 05:12

---

Разбор ВГ - Ангел, бета 2t

Это та же вторая бета разбора Ангела, только общие принципы были перенесены в отдельную запись.









Итак, приступим к разбору синдрома ВГ у Ангела. Как я уже писал в "Общих принципах", одним из признаков Великого Геройства является выбор Простого Способа практически во всех ключевых моментах. Т.е., принимая решения, от которых многое зависит, он практически всегда (хотя можно сказать и просто всегда - если на кое-какие поступки строже посмотреть) руководствуется лишь тем, как будет проще и лучше лишь для него. А то, как его выбор отразится на тех, за кого он решает, его совершенно не волнует, если при этом решается и его судьба. Ведь ему ничего не стоит придумать оправдание "так будет лучше для них" или "они сами это заслужили" (в зависимости от отношения к тем, за кого решает). По крайней мере, для других - нужно ли ему самому такое оправдание для себя, является большим вопросом во многих случаях. В качестве примеров решения за других (но ради себя) можно привести Prom, IWRY (думаю, в этих двух случаях всё понятно, исходя из сказанного выше).



Далее приходим к Are you now or have you ever been – там снова видим Простой Способ учитывая, что дальнейшая судьба обитателей отеля его не волновала и после Исцеления Любовью, и целый год Хелпанья Хелплессам - да ещё и то, что он простил свою жертву (ведь то, что он малость пострадал из-за неё - мелочь, да только Ангел у нас товарищ мелочный) - хотя не был ни в каком положении, чтобы прощать. Единственное, что могло в том случае чуть преуменьшить его вину (вернее, не раздуть её до предела), это - его статус, тогда у него не было такой серьёзной власти (хоть и потенциальной – но ею, в принципе, можно и сейчас пользоваться), как положение большого игрока в Апокалипсисе. Т.е. то, что, скормив целый отель демону (потому что его обитатели с ним нехорошо обошлись), у него не было перспективы проделать это потом со всем миром (который, разумеется, с ним обходится не лучше – на то он и реальный мир). Когда такая перспектива появилась, он, как и полагается Великим Героям (смотри ссылку выше с разбором их особенностей), её не заметил – для него Шаншу было лишь искупление грехов и обретением человеческой жизни – после Спасения Мира. О том, что Шаншу может означать и центральную роль в его разрушении, он (ещё раз – как и полагается всем ВГ) конечно не подумал - потому что не хотел о плохом думать, ведь Великие Герои очень часто боятся Правды. Либо (если мне возразят, что он всё же об этом думал) перспектива совершения конца света его вовсе не пугала, а наоборот радовала. В результате ситуация чётко повторяется в «Воссоединении» - там Ангел выбирает Простой Способ, при этом, судя по всему, не понимая, что отказ от видений Сил Сущих является Выбором с большой буквы. А может, ему просто стало наплевать на свою миссию и на Силы Бытия после облома с Дарлой – да кто они такие, что не позволять МНЕ решать, кому жить, а кому умирать.





Дальше стоит вспомнить серии Sanctuary, Blind Date и Trial, а также начало Ephiphany – в свете двойных стандартов Ангела.



В «Убещище» Ангел, жалея Фейт, на самом деле жалеет себя. Ведь Фейт, как и Ангелус в своё время, совершала зло, получая удовольствие от убийств. Та же ботва и с Дарлой. Посему Ангел бросается их спасать во что бы то ни стало, а в случае с Фейт даже не предпринимает осторожностей, на случай того, что она скатится обратно во тьму. Уверен товарищ в абсолютной правоте своих суждений – т.е. в том, что Фейт – внутри хороший человек, что она действительно хочет исправиться, и больше не покалечит никого из окружающих. Конечно, он в этом оказался прав. Но его требование от Баффи и Уэсли быстро простить Фейт (того, на что сам Ангел не способен – если «Прощение» для вас слишком далеко, то «Являетесь ли вы…» - совсем близко), невосприятие их доводов и желание их заткнуть, явно свидетельствует о той самой абсолютной уверенности в своей правоте. Ясно видно, что все окружающие для него отошли на второй план (если раньше там не были), это ясно показано в этом диалоге:



Buffy: "Help? Do you have any idea what she did to me?"

Angel: "Yes."

Buffy: "Do you care?"

Angel: "She wants to change. She has a chance to..."



Т.е. ему наплевать на травму Баффи по сравнению с травмой Фейт. Он на все обвинения по отношению к Фейт отвечает лишь тем, что она хочет измениться. Не снисходит на объяснения своей позиции Баффи и Уэсли (Великий Герой ведь всегда прав), а отвечает как попугай «она хочет измениться», ничем это не подкрепляя. И не дождаться им от него хоть капли сочувствия и понимания.



Что плавно переводит нас к «Слепому Свиданию» и истории Линдси. Которая запросто перечёркивает всю помощь Ангела по отношению к Фейт в «Убежище». Ведь стоит желающему исправиться негодяю оказаться совершенно не похожим на Ангел(ус)а и вместо помощи тот получит толчок обратно во тьму. Ангел Линдси не только не понимал, но и не желал понять, и относился к нему как к злодею, а не как к человеку (а ведь всего две серии прошло с тех пор, как он требовал от Уэсли человеческого отношения к Фейт). Не желал его выслушать, дал понять, что даже самопожертвование Линдси не искупит его грехов, и вообще, судьба Линдси его совершенно не волнует. Короче, мы имеем дело с той же абсолютной уверенностью – в том, что Линдси – злодей. В общем, для Ангела статус Великого Героя даёт ещё одно абсолютное право – право безапелляционно определять кто – хороший, а кто – воплощение зла, безо всякой необходимости разобраться в ситуации.



Ещё можно вспомнить Дарлу – в «Испытании» он опять на всё готов ради её спасения, потому что та для него родственная душа. Кстати, Константин за нечто подобное получил таки искупление. Вот только спасаемая не была ему знакома, хотя он знал о том, что у них похожие судьбы. Но, самое главное, у него были куда менее серьёзные грехи – ни столетия убийств, ни аналога Линдси в «Слепом Свидании». Наверное, именно за это, готовность самопожертвования Ангела была в конце концов отвергнута – потому что он так же поступил с Линдси (иначе, полагаю, ещё одно правило было бы нарушено). Впрочем, не совсем – отвергнут был мгновенный результат, Дарлу нельзя было спасти, но жизнь он, тем не менее, получил – думаю, этим и объясняется рождение Коннора – возвращение долга Сил Сущих. Полагаю, они дали Ангелу ещё один шанс.



Продолжая вспоминать Дарлу, приходим к “Ephiphany”. Там Ангел прямым текстом объявляет Дарлу злом, и более того, виноватой во всех его грехах. Кстати, именно тут он фактически признаётся, что спасал Дарлу лишь ради себя, ради своего искупления, а она сама ему была не особо важна. Поэтому с ней можно обращаться как с мусором – как в своё время Ангелус обошёлся с Баффи (тут хочется привести ещё более подходящий пример – но всему своё время). При этом изображая себя Благородным Праведником, отшатнувшимся от Истинного Зла. Сравните с расставанием Баффи со Спайком в 6 сезоне – «Я тебя использую, и это меня разрушает… Прости меня, Уильям».





Далее, вернусь к разбору мести – которая часто бывает мелочной. В позапрошлом абзаце я сформулировал три пункта, её отягчающие: холодный расчёт, месть даже слабо причастным, и многократное повторение.



Ангел в своей праведной (разумеется, в его понимании) мести проехался по всем трём пунктам в «Воссоединении», «Прощении» и «Неисчезновении»:b. Чем дальше – тем яснее виден холодный расчёт – в финале вообще никто его не будет отрицать. Хотя второй пункт там, наверное, отсутствует (Линдси – уже за гранью мести) - зато во 2 и 3 сезоне ещё как присутствует. И самый главный, третий пункт растёт с каждым сезоном – чем дальше, тем повторение одних и тех же ошибок выглядит хуже.



В «Воссоединении» это таки месть – никого спасти уже было нельзя. И она у Ангела мелочная, потому как Старшим Партнёрам на потерю дюжины адвокатов глубоко наплевать. Хотя второе он мог не знать (впрочем, знал бы – всё равно полез бы – смотри речь в конце «Игры во Власть»). О том, что в этой мести рулит холодный расчёт, показывает то, как он её осуществил – чужими руками, но при этом удостоверившись, что никто не уйдёт. Даже (и мы переходим ко 2 пункту) те, кто мог оказаться в этом подвале случайно – но Ангела это особо не волнует. Что касается повторения, то тут ясно видно, что в истории с отелем он всё равно не считал себя неправым.



В «Прощении» месть можно назвать мелочной потому, что никто из злодеев её так и не получил – ни руководители ВиХ, ни Саджан, ни Джастин. А также потому, что жертва была абсолютно беспомощной – неподвижной и лишённой речи. Ему и так успели уже отомстить – да только Ангела бесило то, что он никому так и не отомстил. О холодном расчёте говорит та самая речуга «Я, понимаешь, не Ангелус, я – Ангел». Будь у него настоящий аффект, его бы такие мелочи не волновали (вот вам ещё доказательство в пользу мелочности этой мести). Не волновало бы его то, кем он будет выглядеть в чужих глазах. О втором пункте я уже сказал – пострадал из всей компании причастных единственный, у кого были благие намерения (а насчёт дороги в ад хочется процитировать «Санта-Хрякуса» Терри Пратчетта – «Хоть улики и говорят, что дорога в ад вымощена благими намерениями, они чаще всего заканчиваются после первых шагов» - и Уэс в этом плане их и не сделал – у него за ними не было скрытых мотивов (не смотря на мнение некоторых особо чокнутых фанатов)). Может, тут явного 3 пункта и не было. Но во-первых, первые два хорошенько его компенсируют, а во-вторых это снова была месть – всё же сходство с предыдущим.



Ну а в финале вообще был чистый холодный расчёт. И непричастные тоже пострадали от его рук – но тут даже местью это не назовёшь – тут использование человека как вещи, с последующим выбрасыванием. Это уже превентивное судейство, устранение потенциального источника неприятностей (Pre-filer, anyone?) . Что касается третьего, то здесь мы наблюдаем чёткое повторение «Репризы» - только уже втянув туда всю команду. А то, что это всё же мелочная месть Старшим Партнёрам, говорит то, что Ангел и не надеялся остановить их машину Апокалипсиса надолго и что-либо изменить (да-да, та самая речь в “Power Play”).



Если пройтись по этим трём случаям насчёт неодобрения окружения, то заметно, что во втором сезоне ангелята были явно не в восторге от подвальчика Мэннерса – за что и были уволены. Зато в третьем сезоне они уже поняли, на что способен Ангел, и увольнением дело бы не ограничивалось. Посему и согласились с ним насчёт поступка в «Прощении». Хочется процитировать философа Дидактилуса из «Малых Богов» Пратчетта:



«Помню, до того как я ослеп, я однажды был в Омии. Ещё до того, как границы закрылись, вы тогда позволяли людям путешествовать. И в вашей цитадели я видел, как толпа забивала камнями до смерти человека в яме. Ты видел такое?»

«Это должно было произойти», пробормотал Брута, «Чтобы грехи души были отпущены и -»

«Не знаю насчёт души. Никогда не был философом этого рода», сказал Дидактилос, «Знаю лишь, что это было жуткое зрелище»

«Состояние тела не-»

«О, я не о том бедняге в яме», сказал философ, «Я говорю о тех людях, которые бросали камни. Они были действительно уверенны. Уверенны в том, что не они были в той яме. Это было написано на их лицах. Настолько рады, что там – не они, что бросали камни так сильно, как могли»





Ну как, похоже на Фред и Ганна в “Double or nothing”? Тот самый эффект эксквизитора Ворбиса (главного злодея «Малых Богов») – превращение людей в свои копии, проявление в них самого худшего. И у Ангела это великолепно получается – один Уэсли избежал подобной участи, да ещё Линдси – за что и поплатились. Всё же Спайк и Иллирия с ним были не так долго – хотя думаю, что Ангелу бы их тоже вряд ли удалось сломать (впрочем, тут сразу не скажешь – смотри случай Лорна).



Возвращаясь к реакции окружения в финале сериала – обнаруживаем, что тут Ангел вообще не потрудился их известить. А потом просто поставил их перед уже сделанным выбором: либо они за него, либо за Старших Партнёров. Жаль, Иллирии там не было – она мастер раскусывать все его великогеройские речи...





В общем, прежде чем судействовать и подписывать приговоры людям, да ещё не всегда особо виновным, Большому Игроку в Апокалипсисе стоило бы подумать, что приговоры отдельным людям сейчас, приведут его к приговору всему миру – ведь в нём народ наверняка не особо лучше тех же участников вечеринки у Мэннерса. А если и лучше, то Старшие Партнёры непременно позаботятся о том, чтобы Ангел в важный момент увидел в мире худшее – т.е. врагов вроде Холланда Мэннерса, Линдси и Лайлы, и чтобы остальные люди (как и остальные адвокаты, их пары, да и обслуживающий персонал) его совершенно не волновали.



А они (СП) это чуть ли не прямым текстом сказали ещё в Репризе, да Ангел как всегда не послушал. Потому как мы уже видели, каким Игроком в Апокалипсисе был Ангелус - во втором сезоне «Баффи» (тогда (в «Репризе») никто ведь не знал, что Ангел его ещё ТАК переплюнет). Ангел после этой серии ничему не научился, а лишь внушил себе это на несколько серий. Ведь 3 сезон начался с «Видений» и «Билли», а заканчивается «Прощением» и «Ценой».

запись создана: 18.10.2005 в 05:19

---

...

Не знаю, стоит ли это тут писать - всё же дайри мне наверное даже вообще никогда не казались особо дружественным, а точнее - "своим" пространством. Включая мой собственный - ибо "что написано пером не вырубишь топором" .

Но тем не менее... В последние дни мои мозги и нервная система решили, что зависать на регулярной основе - хорошая идея . В смысле, стоит хоть что-то где-то написать, и мозги вырубаются от напряжения, ничего толком не соображают (а то и хуже - пару дней назад я вообще свалился не совсем понятно почему, и встать с кровати никаких сил не было - но при этом депрессия, которая это всё устроила, вылезать из мозгов явно не собиралась, ложись отдыхать или нет, всё равно не думать я не умею, да и от сна толку мало)... И даже антидепрессант тогда не помог (пока я не решился всё же выпить антидепрессант посильнее - в прошлый раз я его пил по случаю чуть не слетевших виндов, к счастью их всё таки удалось восстановить, но целые сутки с этим мучился - так что не зря оно было, с депрессией не уверен, что получилось бы).

Наверное, дело в погоде да новолунии - только всё это внешние факторы, с которыми мне ничего не поделать... Но особенность интересная - сейчас стоит мне написать на любом форуме что бы то ни было, как к копилке стрессов добавляются беспокойства из серии "как на это прореагирую - и прореагируют ли вообще (не знаю, кстати, что хуже - негативная реакция, или полное отсутствие таковой - но по любому, опять начинаю рассчитывать, от чего мозги и перегреваются)". Что-то подобное уже было чуть больше года назад, перед походом к психологу (правда, общение с ним в итоге ничем хорошим не закончилось - но это уже совсем другая история)...

Даже не знаю что с этим делать, всё же выбираться на разные форумы вроде бы надо...


З.Ы. Кстати, как я умудрился пропустить в своё время песню Within Temptation "The Last Time" - ума не приложу. А сейчас она на многое прекрасно ложится (нашёл её в торренте с мининовы и исоханта - только во второй системе рабочие трекеры).

@музыка: Within Temptation - The Last Time (demo)

@настроение: Всё равно напряжённое

---

Домик 2x02 - как обычно, перевешиваю с ФЭРа пару сообщений

Из вчерашнего forum.exler.ru/t/145222/p/19729857 :

Да, а вторую серию я вчера посмотрел в совсем переутомлённом состоянии (знаю, зря - но вот не удержался, уж больно быстро там субтитры английские появились), так что въехать в неё не слишком вышло...

Но Мадлен/Новембер меня чем-то даже напугала... Вроде как победа Домика - хотя разумеется, всего лишь в видении Адели и Тофера, т.е. вроде не самый страшный на вид вариант использования такой технологии. Но как там было у Пратчетта, Лю Цзе рассказывал об Аудиторах на фоне других жутких потусторонних чудовищ - "То что они не выглядят опасными, как раз и делает их самыми опасными" . В данном случае - ведёт к видению Большого Начальства Корпорации, т.е. в итоге - миру "Эпитафии".

И отсюда forum.exler.ru/t/145222/p/19737585 :

Более связные, сегодняшние, впечатления по 2x02

Elbereth написала: Тофер-гений
Эх, если бы ещё эту энергию, да в мирных целях люди были способны использовать... А то можно продолжить ту фразу Пола из первого сезона, об атомной бомбе. Ведь куда интереснее не атомная бомба - потому что тут эту энергию в мирных целях использовать научились относительно быстро - а водородная. Которая уже лет 60 как существует, а вот мирного использования этой энергии так до сих пор и не смогли разработать.

А вообще у меня опять параллель нарисовалась - к этой серии как нельзя кстати подходит цитата

Ben, it's Christina.
I know how free you are right now.

No fear...
no love.
Nothing.

It's called evil.

And you have to give it back to me.

© Point Pleasant 1x03

ИМХО именно в этом и весь ужас 2x02 серии Домика. То же самое - только куда концентрированнее - прямая дорога к Ирис Миллер, блин - у которой тоже вроде всё в порядке, ага - только порядок такой уж больно извращённый. Хотя всё не так прямо сказали, как в "Поинте". Впрочем, и в моём любимом шоу мало кто до серии так 6, а то и 8-ой понял, что это сверхъестественная драма, а не мыльная опера - хотя для меня наверное уже процитированных слов хватило с лихвой - я уже чувствовал, что дойдёт дело до 8-13 серий. При просмотре которых уже не останавливаются, даже те, кто в первых двух только мыло и увидели, заскучали и бросили - чтобы потом всё таки вернуться и впечатлиться финальной аркой.

Kite написал: Думаю, "Эпитафия", скорее, снята для таких, как я. Которые пытались смотреть сериал, а потом спрыгнули: "Ну и что?"
В "Эпитафии" Уидон показал перспективу. Вроде «мы- не Whorehouse, а вполне серьёзный Сай Фай».


Вот и пример того, что Джосс учёл промахи своих коллег. Кстати, примерно то же самое сказал создатель Дримфолла Рагнар Торнквист: "Epitaph One brought Dollhouse to a brand new level. Looking forward to starting the new season now.". В общем, всё не так однозначно.

Хотя врубиться иной раз и сложно - вторую серию я не спешу пересматривать, надо дать нервам успокоиться...

А что мало не покажется никому поближе к середине - это наверняка, причём вовсе не обязательно прямо от самой Эхо, скорее даже без её непосредственного участия. Все ведь заметили, что у Мадлен диагностика выдала, что всё в порядке. Аккурат перед тем, как её шарахнули головой об стенку, плюс она пронаблюдала душераздирающую сцену с матерью, у которой отбирают ребенка, после чего поговорила с Полом (о том, что всё будет в порядке, ага-щаз-блин)... Короче, можно уже начинать петь "It's a brand new day" - мы на прямой дороге к завершающему номеру "Everything you ever".

@музыка: Neil Patrick Harris - It's a brand new day

@настроение: Соответственное

@темы: Point Pleasant, Jossverse, Dollhouse, Сериалы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Supernatural 5x03-04

Возможны спойлеры

Добрался наконец до этих двух серий. Что сказать, это шоу продолжает радовать (хотя конечно не такой масштабный крышеснос, как "Домик"). Таки всё ближе оно к тому же "Поинт Плезант" - но в отличие от сериала Марти, не зарезанное на мидсезоне. И Дьявол выдаёт тот самый подход "Люди слишком тупы, чтобы исправиться", товарищ уверен, что судьбу не изменить... Впрочем, в "Поинте" Лукас Бойд как раз беспокоился - в отличие (но с другой стороны, ему меньше 100 лет реального времени, а на дьявола так и вовсе лишь 70 лет работает - так что человеческие особенности не выветрились, непрошибаемой самоуверенности нету). Так что прав таки Дин насчёт него .

Ну и финальная сцена 4 серии - своих родных и близких приходится прощать... Иначе все шансы потерять человеческий облик, потерять себя. Хотя я всё ещё не уверен, что собой представляет человек в широком смысле. В том же "Домике" разобраться совсем непросто (вот в БСГ мне всё показалось таки проще, чем ещё меня 4-ый сезон и разочаровал) - ибо с некоторыми товарищами из главных кукловодов всё ясно - та самая моя теория "захотели стать бессмертными богами, а превратились в самую примитивную форму-не-факт-что-жизни - вирусы", а вот что делать с той же Виски - совсем непонятно. Не вписывается она в стандартные рамки. Как те же вампиры с душой, или демоны вроде Клема и Лорна (не говоря уж о Дойле - но он всё же полудемон).

Но в "Суперах" всё не так сложно, там основной принцип - семья - это то, что удерживает героев (в особенности - главных) от потери себя. У Джосс - в том же Домике - всё сложнее ещё потому, что понятие семьи там не настолько чётко определишь (вспоминается одноимённая 5x06 серия "Баффи" с Тарой в центре - где с определениями всё сложнее). И ещё вопрос, насколько мы способны и имеем право выбирать семью (в широком смысле) у Джосса скорее всё таки ставится. В Суперах с этим выбором хуже будет - но может дело в том, что первые сезона 3, а то и 4, главных героев было всего двое.

А вообще, возвращаясь к мессаджу 5x04-ой серии - чем-то он мне напомнил начало 3-его сезона "Галактики", где Афина сказала Биллу, что "Вы должны простить себя" (поразумевалось, что в результате - ещё и неразумных людей). К сожалению, Афина в 4-ом сезоне для меня оказалась самые масштабным разочарованием - так что я сомневаюсь, что её словам стоит не то что доверять - а даже придавать серьёзное значение. В том смысле, что дама уровня Шурелии даже когда говорит правду, всё равно не права. Правда, тут, возможно, слова-то правильные - а вот чья бы корова мычала... Хотя опять же, сужу-то по 3-4 сезонам - в первых 2 я этого не углядел, возможно не так всматривался... Как с Ли, заявляющему Балтару насчёт "Ты хоть раз сделал что-то, в чём не усматривалось личной выгоды". Тут мне вспоминается 1x08 серия "Домика", где Адель говорит Кэролайн-без-памяти "Who are you to decide for the others" - на что мгновенно получает зеркальный ответ "Something you should be asking yourself.". Впрочем, после "Первой Эпитафии" мне всё же хочется надеяться, что сама Кэролайн этим вопросом задаётся, и у неё мы имеем дело не с простейшими двойными стандартами. А с наличием возможностей и соотношением сил и ресурсов - попросту, у Кэролайн в 1x08 выбора было не особо - а кроме того, там три других актива с возвращённой личностью, но без памяти решили в пользу её (Кэролайн) точки зрения. Среди Активов есть только один вроде как противоположный случай - но он в какие бы то ни было обычные рамки не хочет укладываться (Альфу не считаем - это отдельная форма жизни, Куклой/Активом его не назовёшь). Просто в 1x13 вопрос, лучше ли Кэролайн той же Адели или Доминика в смысле методов и, что называется, moral highground'а, был задан ребром - но пока так и не отвечен - по крайней мере явно. Надеюсь, что неявный ответ всё же правильный - таки лучше.
З.Ы. Да, и ещё одна приятная для меня мелочь - создатель Дримфолла Рагнар Торнквист оценил "Первую Эпитафию": twitter.com/RagnarTornquist/statuses/4437384221 . Наверное, не смог избежать параллелей со своей вселенной (и возможно, если в "Домике" история 2019 года получит дальнейшее развитие в достаточной мере, оно скажется на продолжении Дримфолла - где ситуация-то похожая).

@музыка: Maurissa Tancharoen - Remains

@настроение: Философски-размышлительное

@темы: Point Pleasant, Jossverse, Dollhouse, Сериалы, Dreamfall, Battlestar Galactica

---

Теория по случаю 2x01 серии Домика - перевешиваю сюда

Отсюда forum.exler.ru/t/145222/p/19683811 :

разумеется, cпойлерно по 2x01

Пересмотрел сценки с Доктор Сондерс из 2x01 с английскими субтитрами - и вылезло на поверхность шокирующее предположение:

Возможно, Виски была сестрой Тофера... Слишком много намёков в последней сцене именно на это - ему ведь явно не хочется чтобы она с ним переспала. Но, тем не менее, он вовсю горит желанием чтобы та вспомнила своё прошлое, и что называется, и искренне о ней беспокоится - да и терпит её выходки изо всех сил, держится как может - но на неё не жалуется. Т.е. она ему явно не чужой человек, ещё до времен Домика. Плюс - та фраза "Ты не знаешь меня! Таков контракт." Да ещё с продолжением "Ты не знаешь меня, а не знаю тебя. Не полностью, никогда." Вот прямо параллель с Полом и Мелли в финале "Омеги" напрашивается. Хотя тут всё с явно иными оттенками. Плюс - это и есть та причина, по которой он сделал так, чтобы она не выносила его запах. Чтобы они никогда (и тут он резко меняет тему на "почему ты не захотела узнать о себе прежней")...

Вот и причина избыточности белопушистости Тофера в этой серии (как показалось Манон на ФЭРе, а может - ещё кому) . Хотя разумеется, пока это просто теория, которая легко может оказаться бредовой .

@музыка: Earlimart - The World

@темы: Jossverse, Dollhouse

---

Домик 2x01 - и как всегда параллели с другими реальностями

Перевешиваю с ФЭРа свои соображения:

Elbereth написала: Такое впечатление, что между последней серией первого сезона и первой второго было еще пару эпизодов, которые прошли мимо меня.
А какая именно последняя серия первого сезона серией тут подразумевается - "Омега" или "Первая Эпитафия". Потому что многое упирается в то, насколько принимается каноном светлое будущее последней, включая массу флешбеков (разумеется, относительно 2019 года - ведь относительно 2x01 там полно флеш-форвардов).

Так что, "It seems pretty clear to me" ©. Если 1x01 мною воспринималась как "Инсайд" Тима Минеара в квадрате, то 2x01 - это "Инсайд" аж в кубе или четвёртой степени (или вообще ещё более извращённом порядке) - таки технология Домика для именно этих целей, причём абсолютно без прикрас. Вот кстати последним (куда более заметной жёсткостью) эта серия очень близка к непоказанному оригинальному пилоту по духу (который в основном не канон - за исключением тех сцен которые размазали по первым 5 сериям). Ближе, чем основной сериал - таки Джосс разошёлся на полную катушку.

Хотя помимо линии Пола и Эхо, которая как раз в духе Инсайда доведённого до предела (а то и дальше ), имеется ещё линия Доктор Сандерс... И своего рода в этой линии явно заметны намёки на мир 2019 года... Что есть отдельная песня, связанная с высказанным выше подходом о людях и вирусах в контексте "Домика" - если с ним что непонятно, постараюсь получше объяснить, надеюсь получится яснее...

И, продолжая одну параллель с БСГ, из дискуссии в личке со Стренджер - не выходит у меня принять и оправдать Афину в 4 сезоне аж никак... *здесь могли бы быть бредовые теории по поводу параллелей с вселенной Ар Тонелико килобайт эдак на 5, но думаю, хватит пугать народ непонятными вещами - так что ограничусь одним заявлением - какая из неё Фрелия, она куда больше напоминает старшую сестру последней Шурелию (которую я ну совсем не перевариваю)*. Развеселие в районе конца 4.0 сезона, когда видения оказались первичнее реальности - это как если бы в этой, 2x01 серии "Домика"

спойлер по 2x01

Доктор Сандерс таки полоснула бы Эхо ножиком - а не ограничилась зажиленным у неё леденцом :p и срывами злости от отчаяния на Тофере, который, всё таки, не сказать чтобы совсем невинная овечка - при том, что дальше страшилок и своего рода домогательства дело не дошло - но в конце она таки признала страшную правду - что она, в этом раскладе, выходит именно что вирусом - и что она боится смерти -стирания своей искусственной личности. Хотя вроде как нестандартный она вирус - и тут уже вылезает тот самый вопрос Артанис - если бы у Актива развилась своя личность, то потом становится совсем не ясно, что было бы правильным - всё равно одной личности придётся умереть (ну разве что запихнуть две личности в одно тело - да только нечто подобное смогло прокатить только с Эхо, чтобы при этом не сойти с ума - да и то не так ясно, сработало бы оно надолго). Но Эхо как раз хочет вернуть свою оригинальную личность - она сама пробуждаться начинает, как нам показали и в 1x13, и в 2x01.

Поэтому Афина таки для меня было разочарованием сериального масштаба. Ну и плюс - разница подходов Джосса и Мура - у последнего

спойлер по БСГ

самый большой страх Кары именно что сбылся, и не только для неё, всех будущие поколения забыли... Поэтому финал БСГ я не перевариваю - возможно, там лучше бы все умерли (можно ещё с финалом 4-ого сезона "Доктора Кто" сравнить,

спойлер для тех, кто этот финал, да и остальные серии 4-ого сезона, не видели

где подход тоже поближе к "Домиковскому" "Можно стереть память, а вот с душой так просто не получится". Кроме главной героини есть ещё и Агата Кристи у которой книга с осой на обложке. С аж 5-миллиардным годом издания, скорее всего из эпохи Новой Земли..

З.Ы. Для тех, кто всё же в курсе моего недавнего крышесноса "Ар Тонелико" (особенно второй части - к первой у меня претензий вагон с тележкой - в ервую очередь относительно концовки - в том смысле, что подобные вещи так просто не решаются - ну может хоть в третьей части, когда бы она ни вышла, они нечто подобное, хоть и с обратным знаком, но умудрятся провернуть убедительно), можно те самые 5 кб извлечь - вдруг кто заинтересовался . Можно даже постараться сделать из них нечто понятное для тех, кто не в курсе историй от GUST.

@музыка: Maurissa Tancharoen - Remains

@настроение: Философское...

@темы: Jossverse, Dollhouse, Сериалы, Doctor Who, Battlestar Galactica

---

Ну и параллели вырисовываются (Dollhouse 1x13)...

...по случаю "Первой Эпитафии". Некоторые впечатления о ней я уже писал на ФЭРе - forum.exler.ru/t/145222/p/19140913 - хотя конечно в не слишком адекватном состоянии (впрочем, последние как минимум полгода моё состояние редко бывает адекватным) и в свойственной мне манере устраивать отсылки ко всем сериалам поблизости, причём так, что мало кто догадается к чему это кстати, Стренджер, извини, если я оказался не прав в смысле понимания и перешёл какую-то грань в смысле правил общения в интернете и не только... .

Так вот, возвращаясь к параллелям - если 11 с 12 серии заставили меня вспомнить "Сильмерию" (там, первые 4 главы - 11 серия, а 5 и 6 - 12 - хотя разумеется у Джосса всё сложнее, оно и неудивительно - ИМХО он самый мощный сценарист и режиссёр), то 13 серия заставила вспомнить "Дримфолл". Помимо очевидного факта очень и очень похожих друг на друга вариантов апокалипсиса (просто в "Дримфолле" телеведущие (как и положено, бодрым и весёлым тоном) всего лишь объявили нам о его начале, а дальше случился финал-клиффхангер - а все прелести мира после Дримфолла нам обещают в сериальном продолжении этого интерактивного кина уже года три, так что наверное ещё через три года дождёмся ), там ещё одна паралель просматривается... А именно - сцены диалогов в "Эпитафии" и последней (не считая эпилога) 13 главе "Дримфолла". Есть какое-то сходство между сценами "She said you did good. She said you saved April." и "Was I my best? - Better"... И там и там помимо почти привычного ощущения некоторой нереальности и удивление и грусть потому что некоторые вещи исправить нельзя, можно только попытаться пережить... Хотя может это сравнение и не самое глубокое, но и поверхностным тоже не назовёшь... С другой стороны, подход "It will not end here, since it's not over until it's finally over" и там и там. Ведь несмотря на высокую вероятность того, что герои таки не выжили, в обоих случаях это не является непреодолимой проблемой - такие уж в этих вселенных сверхтехнологии и/или сверхспособности... Хотя если всё же умерли, в обоих случаях приятного мало...

А вообще вариант апокалипсиса типа Дримфолла я ведь ещё после 6-ой серии увидел... Таки разница там лишь в 200 лет развития технологий, плюс наличии другого измерения (впрочем, второе скорее всего объясняется в том числе и первым - ведь за те 200 лет люди открыли гиперпространство, а посему грань между измерениями истончилась - хотя и в других измерениях были свои причины).

@музыка: Maurissa Tancharoen - Remains

@настроение: Пока не самое худшее...

@темы: Silmeria, Dollhouse, Dreamfall

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра